编剧芦苇:王全安呈现的《白鹿原》“不及格”

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就在宋丹丹与编剧之间因“演员还都都可不可以改剧本台词”论战正酣时,著名编剧芦苇自曝全是过之类经历。昨天,他将被王全安彻彻底底“枪毙”的《白鹿原》电影剧本,首次发表在他的新书《白鹿原:芦苇电影剧本》中。我知道你,“怎么才能 让 剧本生不逢时,对它有强烈感应的人太满。我给后代留有有另另一个遗言,我死了但是,怎么才能 让 电影剧本还都都可不可以投拍并公映,请把海报在我的骨灰盒前面烧一张。”

现场声音

编剧和导演是永恒的矛盾

芦苇说怎么才能 让 人看了《白鹿原》原著的感觉是“精神为之一振”。我知道你怎么才能 让 人终于看了一部小说描写中国农民、乡土与时代的真实关系。芦苇少年时代有有另另一个在陕西农村上山下乡3年,我知道你怎么才能 让 人真是生在城市,怎么才能 让跟生俱来全是乡土情结。

“当时陈忠实只说不懂电影,(改编)全交给我了。”《白鹿原》的小说四十多万字,芦苇的电影剧本最终定稿六万多字。芦苇的七稿每一稿都改动不小,其中不乏一次次的提纯精炼。“电影人物那么场则罢,一出场必有好戏看。小说比较自由,可不是太满闲散之笔,有有另另一个电影不还都都可不可以。”芦苇说,“我一遍遍把怎么才能 让 平庸或常见的戏拿掉,使每一场都具有戏剧性。”

芦苇好友,一同也是电视剧版《白鹿原》的编剧张光荣说怎么才能 让 人在数年前看了了芦苇改编的《白鹿原》第五稿,当时芦苇真是不满意,于是又写了两稿,才成了现在呈现在当当我们当当我们当当我们 眼前 的版本。而张光荣比较怎么才能 让 人看了的第五稿和现在的第七稿,发现其暗含明显的变化,其中的视觉、声音、贯穿故事的道具、人物的戏剧性的层层递进,全版是按照芦苇怎么才能 让 人心目中的史诗格局来写的。可惜这部历时五年,七易其稿的作品,最后还是没被搬上大银幕。芦苇说怎么才能 让 人的怎么才能 让 剧本是写给跟时代能保持一定距离的人看的。看了王全安导演最终取舍的剧本,并那么采用怎么才能 让 人的创作,“当时编剧那里也你要 署名了,署在第六个,我拒绝了。”芦苇说。

对王全安最后呈现的《白鹿原》,芦苇直言不及格。芦苇现场感叹,中国的编剧和导演之间的沟通缺陷。“(王全安)根本不屑于跟你探讨,国产电影质量不高,跟中国人不善于合作大有关系,交流环节掉了链子。”芦苇说,“我写剧本的但是,全版是独立写完的,但应该有密切的配合,起码要有沟通。当初《霸王别姬》合作得就很顺畅,但《白鹿原》是各自 为战,老死不相往来。”

张光荣说比较王全安电影《白鹿原》和芦苇的剧本会看了巨大的差距。电影人物关系所呈现的史诗格局小了,表现出来的是田小娥和几只四十岁的女人 的情欲关系,而芦苇剧本中表达出来的两代人间的矛盾,在怎么才能 让 两代人的矛盾中带来的怎么才能 让 人生命中撕心裂肺的剧痛。“王全安的电影丧失了真实感,而脱离了真实感,怎么才能 让 都谈不上了。”张光荣说。

“中国怎么才能 让 民族是个缺陷合作精神的民族,编剧老和导演搞那么一块。怎么才能 让 编剧和导演的矛盾是永恒的矛盾,就在国外也是一样,本来那么中国的严重而已。”芦苇但是也解释道,“我真是编剧怎么才能 让 职业真是是有有另另一个被侮辱,被损害的,甚至是有有另另一个被忽略的职业。怎么才能 让反过来说,编剧本来还都都可不可以自恋,编剧过分自恋,过分自我,过分沉迷怎么才能 让 人的天地之中本来好。”

面对争议,有有另另一个有过之类经历的芦苇却十分谨慎,无须偏袒编剧一方。“我真是怎么才能 让 难题图片要具体讨论,比如说哪部戏编剧高于导演,比如说哪部戏导演高于编剧,要具体案例具体分析,泛泛而谈当当我们当当我们当当我们 永远谈不清楚。”芦苇说,“我倒是希望,当当我们当当我们当当我们 根据怎么才能 让 人扮演的角色,寻找怎么才能 让 人的缺点,这至少是有有另另一个比较好的避免方式。”

延伸阅读

遗憾张艺谋没拿到《白鹿原》版权

芦苇说怎么才能 让 人写《白鹿原》剧本的但是,肯能30多岁了,“我自觉怎么才能 让 但是肯能还都都可不可以驾驭怎么才能 让 题材了。我的生活积淀肯能有了。我当过农民,怎么才能 让 经历帮助了我,对乡土生活的熟悉使我充满自信,对乡土生活一往情深欲罢那么。”芦苇说,《白鹿原》对于怎么才能 让 人是个充满挑战性的诱惑,而怎么才能 让 人否认了怎么才能 让 挑战。横跨半个世纪的历史风云、纷复杂杂的情节、个性鲜明的人物,把怎么才能 让 切要压缩到有有另另一个半小时或有有另另一个小时的胶片中,改编难度非常之大。

芦苇说,真是怎么才能 让 人最早是希望张艺谋还都都可不可以拍《白鹿原》的,他认为,在中国,还都都可不可以驾驭这部电影的导演无须多。“我有有另另一个认为吴天明是至少的导演,在他血气方刚的但是拍怎么才能 让 ,一定是不错的电影。”芦苇说,怎么才能 让 人的怎么才能 让 剧本有有另另一个给过张艺谋,张艺谋也表示很大的兴趣,“非常可惜的是最后版权没在他手里,肯能他在308年接了有有另另一个任务,要当奥运会总导演,太满他把《白鹿原》的计划往后推了”。芦苇解释,等到309年张艺谋有空了,《白鹿原》的版权落到了王全安手里了。“张艺谋和《白鹿原》失之交臂了。肯能是张艺谋拍语句,我真是结果是另外有有另另一个结果。”

而对怎么才能 让 人早年合作过的张艺谋,芦苇则中肯地说:“人是有有另另一个会变化的动物,当然他也是会有变化的。怎么才能 让我听说,他最新拍的一部片子拍得非常好。”芦苇看来,导演和运动员一样,是有有另另一个状态的产物,状态好的但是是非常好的,状态不好的但是本来非常一般的导演,甚至是有有另另一个很差的,怎么才能 让 好难说,怎么才能 让 和人的生活境遇是一样的。

与张艺谋、陈凯歌等诸多名导演有过成功合作的芦苇,在评价怎么才能 让 导演后期的怎么才能 让 作品时,毫不留情地直言批评,导演陆川曾感叹称芦苇“是你要混了吧”。而芦苇则告诉记者,怎么才能 让 人从来都那么过有有另另一个的担心。“这另另一个导演有有另另一个你要全是认识。我和当当我们当当我们当当我们 认识,本来肯能电影,当当我们当当我们当当我们 纯粹是肯能电影结缘而来,缘尽而去,非常简单。”芦苇说。

幕后花絮

小但是被毛主席摸过头是真的吗

西安籍导演仝晓峰透露,不少电影圈内的人打趣芦苇“比毛主席更早进中南海”。仝晓峰说:“他在娘胎里就进了中南海。芦苇的父亲是和林伯渠同志一同工作的,当时当当我们当当我们当当我们 给毛主席打前站,先进的中南海,芦苇的母亲在中南海的医务所做护士,太满他是生在中南海。”而芦苇也笑着证实:“每天早上妈妈送我去幼儿园,有一天主席刚好从他的院子里出来,碰见当当我们当当我们当当我们 了,那天他很高兴,就摸了我的头,夸了句‘怎么才能 让 娃娃很漂亮’。”

芦苇18岁下乡、22岁当工人,有有另另一个干了有有另另一个月便不干了。芦苇称怎么才能 让 人对工厂那么看小说闲书的要求“忍无可忍”,于是毅然决然辞职,肯能迁出农村的户口无法落回,在俺家 做了四年的“黑户”。1965年,肯能25岁的芦苇因偶然的机缘进了西安电影制片厂,才有了正式工作,也开始英语 学习电影。

截止到1987年芦苇修改第有有另另一个剧本《最后的疯狂》,芦苇肯能学习了12年电影。当时的他还是个美工,当周晓文导演拿着剧本给他看的但是,芦苇毫不留情地批评怎么才能 让 剧本本来个三流剧本,烂透了。于是周晓文导演让芦苇改写,怎么才能 让最终采用了芦苇的剧本。这部电影上映后十分火爆,成为1988年的票房冠军,怎么才能 让获得了当年金鸡奖特别奖。

“我自报家底,我初二就下乡了,我真正的文化水平是初中肄业。”被称为“第一编剧”的芦苇说怎么才能 让 人全版全是科班出身,当编剧全凭误打误撞,电影创作技巧全是自学的。对于有有另另一个坐过监狱的时光,芦苇无须避讳,1983年“严打”时,芦苇肯能跳贴面舞犯了“流氓罪”被关进监狱,同样坐过监狱的还有西安从前著名编剧孙毅安和张光荣。

芦苇说怎么才能 让 人的成功要感谢有有另一怎么才能 让 人,本来一路支持他的导演吴天明。吴天明当时是西安电影制片厂的厂长,“当时文宣部主任对我当了编剧很不忿,就到吴厂长那儿告我的黑状,说这家伙是有有另另一个工人,他缘何还都都可不可以当编剧呢?但是吴厂长回答得很巧妙,说,芦苇我管不了,芦苇是黑道上的。就把他噎回去了。”本报记者 陈梦溪

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